9月18日，正值九·一八事变79年周年，中国各地因钓鱼岛渔船被撞事件举行反日示威游行之际，在东京松山芭蕾舞团第一次试演新《白毛女》（第三版），东京的各界华人代表受邀观看，我也有幸通过自己所在的在日华人团体得到了难得的招待票，而且我的座位是1楼第4排36座，和舞台上的芭蕾舞演员们几乎是零距离，他们的肢体语言，他们的细微表情变化，我都能看得清清楚楚，真是非常幸运！
新《白毛女》的音乐由上海市舞蹈学校提供（严金萱作曲），上海芭蕾舞团提供特别赞助和合作，在非常革命的纯中国风的音乐和歌声中，松山芭蕾舞团的演员们为了我们献上了这场新《白毛女》，不得不佩服他们作为日本人能把原创于中国的故事演绎得如此精致到位，掌声一遍又一遍，相信不少观众还眼中噙着泪花，为松山芭蕾舞团对日中友好的坚定信念，对艺术的不懈追求而深深感动，感激！
松山芭蕾舞团于1948年由日剧的芭蕾舞女演员松山树子和她的舞迷、后成为他先生的清水正夫共同创立，松山树子在上世纪50年代初期看到了中国电影《白毛女》，便把她改编成芭蕾舞《白毛女》，并于1955年在日本首次演出了芭蕾舞《白毛女》，创办人松山树子成了第一代喜儿。
1958年，离中日邦交还有很长很长的路的时候，松山芭蕾舞团克服重重困难和阻挠，来到中国，实现了首次访华演出，为中国观众献上了由他们首次搬上芭蕾舞台的《白毛女》。此后，中国的芭蕾舞台才有了自己的《白毛女》。
1970年松山芭蕾舞团到北京再次演出《白毛女》，周恩来总理亲自到场观看，此次，第二代喜儿——日本著名芭蕾舞女演员、年过60的森下洋子就是穿着当年周总理送的服装翩翩起舞在我们面前。喜儿这个角色，她跳了45年，何等的坚持啊！而他先生清水哲太郎（已故清水正夫和松山树子的长男）则是舞台上的大春，舞台与现实生活融为一体，多么伟大的一对啊！清水哲太郎不仅是舞蹈家，而且还是整个舞台美术、剧本构成构想和演出服饰、舞蹈动作设计的负责人，身兼数职，令人佩服！
演出结束后，驻日大使程永华先生致词，他代表中国有关方面正式邀请松山芭蕾舞团于明年进行访华演出，相信他们的精湛艺术一定能赢得中国观众的首肯。
不管中日之间还有这样还是那样的不和谐之音和摩擦，在日本民间依然有像松山芭蕾舞团这样的对中非常友好的团体，他们传承着父辈的理念，通过艺术来传达他们对中国的友好之情，源于中国的作品作为艺术，在他们的身上得到了升华，坚持日中友好的信念通过艺术震撼了在场每一个中国人，感动感激之情溢于难表……
（注：照片请点击我的空间中的照片100918 ）
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